〔南越调·黑麻令〕观世
<!----><style type="text/css">html{font-size:375%}</style><link href="https://pics-app.cnyw.net/static/publish/css/style.css?v=20240712" rel="stylesheet" position="1" data-qf-origin="/static/publish/css/style.css?v=20240712"><!-- 付费贴--> <div class="preview_article "> <!----> <h2>吴越</h2><h2>〔南越调•黑麻令〕观世</h2><h2> </h2><h2>看人心尘哗事哗，</h2><h2>看人情风滑骨滑，</h2><h2>看人家名夸利夸。</h2><h2>看人间万象纷纭，</h2><h2>看名人形瑕态瑕，</h2><h2>看文人言杂语杂。</h2><h2>看时人心麻志麻。</h2><h2>大多人逐势趋时，</h2><h2>少数人情嘉意嘉。 </h2><h2> </h2><h3>稠州野老赏析： </h3><p> </p><h3>元曲之妙，不同于格律诗之含蓄蕴藉，贵在铺陈畅达，直写胸臆，把世间百态一层层摊开，使读者一读便能触心，此篇《观世》深得曲家本色。 全篇以七个“看”字领起，宛如手持明镜，步步观照人间。起笔向内观心：看人心、看人情、看人家，三字领句排布极见匠心，前三句“人”居第二位，由一己之心，推及世俗人情，再扩至芸芸大众；第四句一笔宕开，“看人间万象纷纭”，作全景总括。镜头随即再度聚焦，转向世间几类代表人物：名人、文人，复落到普普通通之时人，此处“人”字退至第三位，章法错落有致，由内向外，由总到分，回环往复，谋篇布局十分讲究。 </h3><h3>叠字一法，是这支曲牌的体制关键：尘哗事哗、风滑骨滑、名夸利夸、形瑕态瑕、言杂语杂、心麻志麻，皆取并列词语拆开，一韵到底，读来音节铿锵。“风滑骨滑”一语尤为警策，叹世道油滑，连风骨亦随之消磨，批判沉至骨子里。末二句“大多人逐势趋时，少数人情嘉意嘉”，以大白话作强烈对照，不作虚玄之语，把世道浇薄，守正者稀的感慨径直点破。 </h3><h3>诗多藏而不露，曲则贵在痛快。此作不堆砌典故，不求文字晦涩，把人心喧嚣、名利奔竞、世风沦丧、精神麻木种种现实景象，娓娓道出。普通读者读之能够共情，曲家读之可见章法格律。讽世而不愤激，感慨而不颓丧，于纷纭世相之中，仍珍重那一份“情嘉意嘉”的本心，正是散曲“蒜酪”之味。</h3><h3> </h3><h3> </h3><h3>渭滨散人赏读： </h3><h3> </h3><h3>当今很多人写散曲，习惯于摹写山水，追慕古意，一味模仿古人的悲欢，少有为当下世道落笔。这一首《观世》，可贵之处，便是立足今日世间，借南曲旧谱，写今人所见、今人所感。 </h3><h3>全篇以一连七个“看”作眼睛，不是冷眼旁观的嘲讽，而是阅世之后的沉吟。先向内窥人心，再向外察人情世态，从个体心绪扩散到芸芸众生；一笔总揽人间万象之后，再分别审视名人、文人、普通时人。由微及广，由表入里，不是简单罗列现象，而是一层层剥开世相的外壳，落到人心麻木这一层精神症结上来。 </h3><h3>作者严守曲谱，家麻一韵到底，读来回环流转。尤其“风滑骨滑”一句，最为触目：世风油滑，连立身的风骨也随之滑堕，一语点破世俗对人格的消磨。 </h3><h3>散曲本就不专求含蓄，允许直吐胸臆。结尾“大多人逐势趋时，少数人情嘉意嘉”，用寻常口语作出对比，不故作高深。看透奔竞浮华，却并未一同沉沦，仍然珍重那一份清嘉本心，讽世而不愤世，感慨而不消极。 </h3><h3>旧的曲牌，不必只写古人旧事。拿古调写今世见闻，把日常所见所思纳入格律之中，让旧谱生出时代气息，这正是当代散曲一条很实在的创作路径。</h3><h3> </h3><h3>编辑：江南</h3> <!----></div> 欣赏学习，赞赞赞:victory::victory::victory::victory::victory::victory: https://pics-app.cnyw.net/admin_FsbLrH4XpF1aok8fg1u_Me6G4sVj.png送出团圆月x1 https://pics-app.cnyw.net/admin_FsbLrH4XpF1aok8fg1u_Me6G4sVj.png送出团圆月x1
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